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83岁的安东尼·霍普金斯以《困在时间里的父亲》成为奥斯卡史上最年长提名者，这部以非传统叙事的新手法表现老年失智症议题，也让他的表现惊悚得极具说服力，他有绝对的资格在本届为自己拿下人生第2座小金人；但他面对一大劲敌，《蓝调天后》的已故演员「黑豹」查德维克·博斯曼。

《困在时间里的父亲》聚焦在老年失智症及家人长照的议题。电影由法国剧作家弗洛里安泽勒（Florian Zeller）改编自己的法语同名舞台剧。也像是他为安东尼·霍普金斯量身打造的新版本，从片中主角的姓名和生日都和安东尼本人一样可以窥见。

虽然片名取得很没创意，原文片名即如此；失智症主题乍看也许让人误以为可能沉闷或俗套；但是，这部片完全超乎预期。它不像《桃姐》那样文火慢炖，用真挚细节层层叠叠出伤感温情；也不像《爱‧慕》冷冽颤栗地把即将迈入病老死亡的真相残酷解剖。

《困在时间里的父亲》采用一种全新的主观视角，居然塑造得如同悬疑惊悚片。不只带你看安东尼饰演的老父如何被失忆幻象吞噬，电影剪辑加上新导演的编导调度，不断牵引你掉进悬疑陷阱，身为观众的你一度可能搞不清哪个演员才是真的角色？你也会搞混时间顺序。你可能意识这场餐桌对话明明刚才上演过，怎么顺着推进又重复再来一遍？

这是《困在时间里的父亲》聪明犀利的巧思；不像多半失智症题材让你只以旁观者之姿盯着主角失忆、幻觉、妄想。《困在时间里的父亲》让你在观影时进入沉浸体验，这更能感受男主角安东尼的错乱、困惑他的困惑。

在观影过程，我甚至怀疑自己看到不同场景彷佛重复了相似细节。没错，后来发现这就是电影美术设计刻意玩弄的把戏，他们利用同1个室内空间，做出父亲家、女儿家以及诊所等不同陈设变化场景；男主角因而混淆，观众也彷佛掉进类似症状的错觉。《困在时间里的父亲》没有要做娓娓道来的催泪铺陈，而是让你不断惊悚，最后你回顾一切，难以置信的类亲身遭遇才会让你更感同身受。

安东尼·霍普金斯的演技太有说服力了，他的年迈皱纹和岁月历练，这已经不是「揣摩」而是「成为」；他用真实生命经验已经成为安东尼这个牵引观众情绪的角色。当他看见家中出现的女儿和女婿竟以为是陌生人，他的瞠目结舌教人跟着讶异；当他没有病识感，质疑女儿的安排，怀疑房子要被占据，他暴躁又偏执的力道让人又感受他的蛮横。

他不时惊觉记忆断层和虚实错置，慌张得手足无措。他时而言语锋利，时而又会像大男孩跳起踢踏舞，流泻顽皮逗趣。他的表演层次老练精准且切换各种情绪面向不露痕迹；尤其，尾声提及「妈妈」的那一场戏，简直神乎其技。他值得以此片再拿下第2座奥斯卡影帝。

这是安东尼·霍普金斯继《沉默的羔羊》、《告别有情天》、《尼克松》3次问鼎男主角，并有《勇者无惧》和去年《教宗的承继》2次角逐男配角后，第6度叩关奥斯卡。距离他上次凭《沉默的羔羊》获影帝，足足相距30年。不过，他问鼎奥斯卡之路的最大劲敌该是《蓝调天后》的已故演员「黑豹」查德维克·博斯曼。

他俩的角色相似处在于，都在极少且封闭的空间内演绎，都有大量高低起伏的台词，都有1位曾获奥斯卡肯定的绝佳对手演员。查德维克·博斯曼的搭档里是饰演「蓝调之母」玛雷尼的维奥拉·戴维斯；安东尼在《困在时间里的父亲》则有扮演他女儿的奥利维娅·科尔曼。2位女演员也都同时在本届奥斯卡提名最佳女主、配角。

查德维克·博斯曼在片中饰演满腹壮志不得伸的小号手，他想争取表现却不被团队主唱老板玛雷尼采纳。在尽是录音及休息室的单调场景内，他得让自己成为不沉闷的焦点，他以大量对白和自述的表演办到了；尤其他娓娓道出儿时曾见母亲被白人残暴侵犯，父亲是如何不动声色等待着复仇，一长串独白展现义愤填膺的爆发力；加上面对维奥拉·戴维斯和其他团员的针锋相对，自卑与自大以及愤世嫉俗。

《蓝调天后》确实是查德维克·博斯曼少见转折度高且渲染力强的表现，更因为这是他的遗作而弥足珍贵。不过，若单纯相较作品角色，安东尼在《困在时间里的父亲》角色的难度系数更高，且戏分篇幅比查德维克·博斯曼还长，因应剧情如解谜式地开展，安东尼一角的心境变化度一直在拓展，但他毫无失准，每1回出场都精确又锋利，他已然是这部电影难以替换的灵魂。