《胜利号》撼《流浪地球》争亚洲太空片No.1？

近日，韩国电影《胜利号》在Netflix上架。说来，这部电影也是命途坎坷。作为韩国影史上首部太空科幻电影，《胜利号》可以说是被寄予了诸多期待。这一点从高达240亿韩元（约合人民币1.43亿元）的投资就可以看出——这是韩国电影史上最大规模的投资。但受疫情影响，该片由去年暑假档推至秋季，后又再次延宕，直至今年2月才在Netflix上线。

对于一部太空科幻片来说，不能在大银幕上与观众见面，观赏性必然大打折扣。但若从电影本身来说，《胜利号》于韩国电影产业的意义，不亚于《流浪地球》之于中国科幻电影。在《流浪地球》上映时，曾有人提出这样一个问题：为什么科幻电影难以在中国土壤生长？这个问题对于韩国同样受用。

首先，受限于电影产业与电影文化的发展，韩国商业电影往往以灾害电影著称。而科幻电影，代表着电影工业的最高水准。不仅需要经得起严格科学推演的好故事，更需要工业化水平达到一定程度，才能呈现出与“科技感”不违和的质感。

除此之外，韩国创作科幻电影最大障碍是，人口基数限定了国内市场票房天花板，很难支撑起一个合理的预算。在《胜利号》之前，韩国电影在科幻片的探索，集中于怪兽片（《汉江怪物》）、灾难片（《海云台》）、僵尸片（《釜山行》）等预算可控的题材之中。

国际化合作也是一种解决问题的方式。《雪国列车》作为当年的“冲向奥斯卡”力作，由好莱坞和韩国联合出品，但影片80%的演员都来自英语国家。在《胜利号》之前，奉俊昊还曾为Netflix创作过《玉子》，这部电影的预算接近6000万美元，这是韩国国内市场无法承受的。

因此，一直以来，拍最顶级的科幻片一直是韩国电影人的梦想。这一次的《胜利号》更进一步，相比于《雪国列车》反乌托邦气质浓厚的“软科幻”，《胜利号》更接近“太空歌剧”电影，是典型意义上的“硬科幻”。

2092年，那时的地球已成为一颗黯淡的星球，渐渐荒凉以至人类无法居住。静谧的深蓝色太空，下面是隐约可辨的黑色云层。直入云天的电梯穿过大气层，将人类带到另一个充满着浓重人工色彩的世外桃源。

在此故事背景下，《胜利号》也并非毫无韩国特色的好莱坞流水线产品，电影沿袭了韩国传统灾难片的叙事套路，融入了韩国电影擅长的煽情元素。

四名太空工作者泰浩（宋仲基　饰）、张舰长（金泰梨　饰）、朴泰格（陈善圭　饰）、Sullivan（Richard Armitage　饰）曾经靠着清理太空垃圾为生，直至一次意外，四人发现一名小女孩。

意识到她可能是被太空警察通缉的附带大规模杀伤性武器的机械人，四人决定以她换取赎金。然而在见识到大BOSS的野心后，在和小女孩的日益相处中，胜利号船员一行的动机也由“牟利”转向“救赎”。

在电影中，我们可以看到科幻片中那些熟悉的套路，包括“拯救”过程中的艰难、牺牲、患难与共，以及“人类命运共同体”的概念。