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2018年底上映的动画电影《蜘蛛侠：平行宇宙》给观众带来了耳目一新的观影感受，它展现了平行宇宙的不同版本蜘蛛侠们汇聚在同一个时空里。静态的漫画印刷杂志的效果被用在动态的电影中，这个平面化、写意化的“蜘蛛侠宇宙”，让观众重新看到了超级英雄题材的游戏空间。影片的续集《蜘蛛侠：纵横宇宙》在可预料的叙事套路里，展开了多样化的美术风格，并在视觉表达中将表现力发挥到了极致。如果把这部电影看成电影院里翻动的漫画书，那它的确像其中一个角色标榜的：“我最酷。”

然而，我们也不得不提到影片在内容层面的挑战。《纵横宇宙》所涉及的太多议题，因为《蜘蛛侠》漫画多年的连载中，故事这个语境所能呈现的内核已千篇一律。无论彼得还是迈尔斯或格温，无论男孩女孩，无论叫什么名字，站在“成年”门槛上的蜘蛛侠，总是要面对不圆满的初恋、失落的友谊、充满遗憾的亲子关系和无法挽留的亲人。

进展到核心矛盾爆发时，《纵横宇宙》仍然涉及的是一个在好莱坞“青少年电影”中持续探讨的伦理悖论：个体和群体的利益，二者的冲突和平衡。

然而，《纵横宇宙》创造了多样化的美术风格，从画面和画风上制造了影片的吸引力。不仅延续了《平行宇宙》的整体画风，把漫画书的质感转换成电影的视觉风格，产生了“漫画动起来”但又不是常规动画的特殊观感，而且更进一步，创造了多样画风的并置。从明显影射达·芬奇的怪杰驾驶着形如大鹏的机械装置，到各种不同版本蜘蛛侠们的多样化，影片在美术风格上让观众不断感受到新奇与惊喜。

如果把真正的挑战留给新的续集，《纵横宇宙》就成功地打造了一个适合电影的漫画宇宙，延续了它上一部《平行宇宙》的特点并有过之而无不及。作为一部漫画改编超级英雄电影，它始于漫画，归于漫画，大银幕成为了看漫画的新形式。