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对于吉卜力工作室而言，这是一个让口碑和大众对于宫崎骏导演的高度期待值所做出的行销方式，这些都让《苍鹭与少年》不需要重大的行销手法就能轻松得到票房上的佳绩。此举虽看似大胆，但作为一部宫崎骏的动画电影而言却又十分合适——毕竟，宫崎骏时隔十年推出电影若无法引起轰动，那么也很难有其他电影能够达到这样的声量了，仅是“宫崎骏导演退休作品”这样的宣传，就足以吸引大票观众买票朝圣。

除此之外，吉卜力工作室也藉由这样的宣传手法告诉人们：不是每一部电影都需要宣传来告诉观众它即将上映的消息。虽然预告片和海报本身拥有一定程度的艺术价值，但并非所有电影都需要这样的方式。如果《苍鹭与少年》反其道而行的告诉观众，“讨论度”本身也是一种行销手法的话，那么更多电影或许都该选择如此少即是多的宣传手法。

提到媲美正片本身的出色预告片例子，就不得不提到大卫芬奇（David Fincher）的《社交网络》（The Social Network）或是乔登皮尔（Jordan Peele）的《我们》（Us）。然而，对于当今的电影产业而言，这些都属于少数的例子，好莱坞的发行商们大多仍是透过普通的预告片来对电影进行误导性的内容。拿环球影业为例，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的新作《奥本海默》（Oppenheimer）中的最后一颗镜头便早已出现在预告片当中。不单单如此，许多预告片已经将透露影片内容作为惯用手法。

对于片商高层而言，发布过多的预告片会提供他们较多的安全感，观众会对于即将到来的作品知之甚多，而发行商便不必考虑到正片中的情节或视觉效果可能引起观众的不满。由于惊喜的因素已经被放在预告片中，这些正片中可能会引起讨论的元素已经不再能够让观众感到惊艳。这种想法可能会让企业高层感到安心，但他们并未将电影摆在首要位置，预告片的形式应该是要在电影宣传之外取得成功，而不是削弱电影本身的特色。

而好莱坞也时常试图在市场上投放大量商业电影的预告片，使得更多独立制作难以获得更多关注。在2013年4月，曾执导过《瞒天过海》（Ocean's Eleven）等片的导演斯蒂芬索德柏（Steven Soderbergh）曾敏锐地指出当时刚上映的《钢铁侠3》（Iron Man 3）投注了过多的资金在大众已知的宣传上，而此举只为了增加开片票房。由于商业电影的票房压力日渐增加，对于大众熟知的电影已逐渐形成一种狂热的宣传方式，在当今电影产业几乎不再关注质量本身，而是仅仅在乎上映规模的情况之下，有什么是除了完全放弃行销本身才能解决该问题的解答呢？

当然，完全放弃宣传本身并不适用于每一部片的发行，《苍鹭与少年》之所以有着如此庞大的优势，便是借着“宫崎骏作品”的名义，就如同克里斯托弗·诺兰能够以三小时的二战传记电影赚进数亿美金一般，《苍鹭与少年》可以用和一般电影明星一样、甚至更多的力量吸引观众的注意。对于制作规模相对较小的电影而言，如果没有相较之下更具特色的宣传方式，是较不可能引起讨论的。而今年6月于北美上映的《过往人生》（Past Lives）在发行商A24的操盘之下展现了出色的行销模式，展现了如何在不透露太多电影情节本身的情形之下宣传如此独特的电影。

不过，对于像是《苍鹭与少年》这样相较之下制作规模较大的电影而言，放弃宣传本身可能是一个极佳的选择。首先，观众对于一部电影的期待将会浓缩在“观看”本身，而非漫长的前期宣传中，在好莱坞众多超级英雄电影和系列电影中，前期的行销往往会和电影本身一样重要，而这样的炒作经常使电影本身不那么受到重视。而《苍鹭与少年》成功的要素就是观众必须在电影院当中体会全然未知的内容。

虽然放弃行销这样的做法听起来令人振奋，但在大银幕上看电影的时间终究有限、而以串流电影而言则恰恰相反。后者通常在上线时不会以大量广告宣传，无论是独立制作或是商业电影亦然，没有足够的宣传数据或是在特定时间内激卙观众走进电影院的话，它在大众的讨论度就会自然而然地下降。相较之下，只有短期内才能在电影院看到《苍鹭与少年》的机会则会被重视，这种唯有大银幕能够提供的体验即是它应该被观看的方式，使观众会对于这样的作品感到高度的期待，而不是像串流电影一样在观众脑中快速消失记忆。

综观上述的整理，有无数的理由支持《苍鹭与少年》使用这样独特且简洁有力的宣传手法，而其中之一便是使预告片本身更具特色。在当今流行文化潮流如此拥挤的情形下，宣传手法常常相互重复，若有一个独具匠心的预告片推出，必然能够吸引观众目光。也许我们可以得到更多像是《龙纹身的女孩》（Girl With The Dragon Tattoo）那样出色的前导预告，而非《魔兽世界》（Warcraft）一般灾难的预告片。无论是否为电影从业人员，更广泛地采纳吉卜力本次的非典型发行手法的潜在可能性都让电影产业充满了希望。