刺杀小说家百度云网盘资源[HD-MP43.13GB][1080P高清]

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为什么要在电影里放戏中戏？电影里的戏中戏究竟在讲啥？看《刺杀小说家》时我想到了去年的动画电影《养家之人》；

他们的的一个共同点是：弱者在现实世界里是无助，甚至是无望的，只有通过虚构的故事，才能战胜强者，获得慰藉。关宁是找不到孩子的爸爸，屠灵是找不到爸爸的女儿，路空文是废柴小说作者，集结在一起，阴差阳错在小说的奇幻世界里都获得了自己想要的东西。

每个角色在小说里都有自己对应的人物，关宁是红甲武士，空文是是主角少年，李沐是赤发鬼，推测杨幂是会说话的铠甲（从一开始的暗杀变成了互帮互助）。

故事和小说是平凡人的避风港，可以赋予弱者神奇的力量，但比较残酷的一点是，经历了这次冒险的他们，好像现实生活中还是什么都没改变……屠灵依旧找不到父母，路空文的小说还是没人看，而因为是贺岁档强行给发了个女儿的关宁，其实也完全可以解释成认错人了，毕竟人贩子确认了小橘子几年前是死了的。

说到这里似乎有点丧，但这也是我喜欢电影的一点，在大片的视觉效果之下，还是包含着比较复杂，也是比较高级的审美的。

以及国产电影终于能给观众如此的3D效果体验了。故事里雷佳音的特异功能是扔东西准，给了特效大量发挥的空间，我前排几个小学生在银幕中高尔夫球飞过来的瞬间明显在缩头。

除去视觉体验，对于本片最喜欢的，还是它的叙事方式，视角一直在现实和小说家构建的奇幻世界里切换。这种嵌套着戏中戏的双线叙事电影并不少见，但如何将影片中的现实场景与奇幻的虚构世界无缝连接，却是一件难事。

我想起2019年看的日本电影《鎌仓物语》，堺雅人饰演的主角和少年空文一样，是一位奇幻小说家。只不过比空文还多了一个拖延症，是一位拖稿小说家。电影前半段低魔的设定让人以为是是枝裕和式的日常叙事，但在还有三分之一结束时突然世界观爆炸，建立了一个类似寻梦环游记的黄泉世界，还是东方版本的。当列车从镰仓火车站驶向黄泉火车站的时候，还是会让观众有一种“诶？是故事刚开始嘛？什么情况？”的感觉。如果读者对前半段故事沉浸得太深，那么在后半段开启魔幻设定时，容易一个大拐弯给甩出去。

而双线叙事是一种更加考验故事架构的方式，它倒是不容易把人甩出去，但却在开头难把人吸引进来，在两条线里对跳，如果没有把握节奏，则很容易让观众无法带入，抱怨“为啥我看得好好的，你老给我切台的”。

这类故事里印象比较深的，是去年上映的动画电影《养家之人》，它和《刺杀小说家》某些层面上是很像的。养家之人主线剧情讲了一个阿富汗小女孩帕瓦那救父的故事，而戏中戏则是她在救父的过程中，不停用一个叫做苏莱曼的小男孩打败象王的故事激励自己。

伴随着帕瓦那在战火纷飞的阿富汗处境越来越危险，苏莱曼的冒险也逐渐变得紧张。直到最后——两条线的“决战”汇聚在一点，帕瓦那突然对着自己故事里的男主角喊话，打破了虚构和真实的壁垒，交代了一个悲惨的真相——虚构故事的主角苏莱曼，也就是自己的亲哥哥已经死去好多年了。

诺兰在发布《敦刻尔克》的时候曾经提到过一个音乐理论，如果几段不同的音乐，按顺序交替播放，时间间距越来越短，每次播放的音乐长度也越来越短，自然而然会给人造成一种紧张、亢奋的感觉。这一定律同样适用于电影，在《养家之人》和《刺杀小说家》中，随着故事的推进，视角在虚构和现实之间切换得越来越频繁，直到故事的最高长。仅仅依靠结构，这样的电影只要挨过了一开始的“换台期”，就会不知不觉将人的注意力越拉越紧，观影体验是非常好的。

出此之外，本片无论是剧情上还是人物情感牵扯上，都十分干净，没有给寻女过程中的关宁加上一条尴尬的感情线，也没有让屠灵生硬成为那种莫名其妙最后爱上暗杀对象的狗血杀手。彻底放弃爱情线，这个取舍是很难得的，也是让人赏心悦目的，毕竟电影院里没有快进按钮，如果在打boss途中还要尴尬地来一段恋爱表白，实在让人脸酸。视觉审美和剧情审美双优秀，我给5/5星，评分网站7.5分以上预定。