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理查德·林克莱特，那位执导了“爱在”三部曲以及《少年时代》的导演，在新作《职业杀手》中再次展现了其令人惊叹的创新力。

这位以“话痨”风格著称的导演，在探索杀手题材时是否真的带来了新意？

《职业杀手》

影片讲述了一个大学里教心理学和哲学的老师，因冒充杀手替警方执行任务，而将原本平淡的生活推向了一个不可预测的深渊，经历了一场“涅槃重生”，彻底变成了另一个人。

更值得一提的是，这部影片的喜剧元素和荒诞氛围令人捧腹大笑，赢得了观众的广泛好评！

在烂番茄网站上，该片获得了97%的新鲜度，许多人赞赏其结局大胆、果断，毫不妥协。

老师也疯狂

影片一开场，就向我们展示了主角加里·约翰逊的“平凡困境”。

收入一般，工作稳定，离异独居，兴趣古怪——加里那无趣且老套的形象，甚至让他的学生们满脸嫌弃。

然而，他平淡无奇的日常并不影响他在副业中的惊险刺激。由于深谙电子设备，精通监听技术，加里被警方聘为技术员，专门负责监听犯罪嫌疑人的证据，而这些嫌犯的潜在罪名无一例外都是买凶杀人。

当伪装成杀手的探员突然被裁撤，加里顺势被提升为卧底杀手，目的是通过各种手段让犯罪嫌疑人暴露动机，并完成实质性的犯罪交易。

没想到，平日里老实古板的加里，第一次伪装成杀手，就在犯罪嫌疑人面前演技炸裂，以其顶级的伪装技巧和极具说服力的杀人经验迅速让嫌犯露出马脚，遭到逮捕。

经过这场战斗，加里在同事间声名鹊起，他也从一名临时替补晋升为金牌卧底。不止于此，注重细节的加里为了迎合每位嫌犯的心理喜好，还不断变换自己的造型、口音和性格。

扮演加里的格伦·鲍威尔，此前出演过《各有少年时》和《壮志凌云2：独行侠》等影片，大多以肌肉型男形象示人。但在《职业杀手》中，他的演技大放异彩，以迥异的形象让人叹为观止。

特别是加里前后形象的反差，从一个守旧的大学老师变身为魅力四射的杀手，转换得天衣无缝，毫无违和感。电影的喜剧效果便在加里一次次的变装中巧妙展现。剧情的关键转折点是女主角麦迪逊的出现，她也打算雇佣杀手，希望摆脱虐待自己的丈夫，渴望结束压抑痛苦的婚姻。

但麦迪逊的悲惨遭遇使加里改变了以往的态度，他不仅没有诱导她犯罪，反而劝她选择离婚，正道解决。

影片后半段的故事更加精彩。麦迪逊主动联系加里，加里伪装成杀手与麦迪逊发展恋情，两人从虚假的雇佣关系升温为“史密斯夫妇”，上演杀戮戏码。

可以说，单从剧情推进层面来看，《职业杀手》就信息量巨大，情节跌宕起伏，常常给观众带来意想不到的惊喜。

杀手的心理学

不少观众初看《职业杀手》时，总会联想到经典美剧《绝命毒师》。两者都聚焦于中年人的存在主义危机，讲述性格温和的教师蜕变成心狠手辣的罪犯。

不同之处在于，《绝命毒师》的调子更为沉重，用一步错步步错的命运齿轮推导出主角老白的悲剧命运。《职业杀手》的氛围则更为轻松荒诞，以心理学、哲学式的重大命题演绎人性的大转变。

影片除了展现加里性格的转变过程，同样穿插了几段哲学和心理学的课堂场景。这些看似充满说教意味的场景实际上有两个作用：一是展现加里原有性格的消逝，二是映射人格理论。

在电影的第一场戏份中，加里讲授的课程并未吸引多少学生的兴趣，大家对这位古板的老师极为轻视；而在随后的第二堂课中，加里的行为明显更加放松，情绪感染力也更强。到了第三段课堂戏时，场景从室内转移到室外，加里的发型、气质完全改变，甚至引起了学生的暗自倾慕。

通过现实生活中加里的气场变化来侧写其在犯罪世界中的影响力，这是导演林克莱特的高明之处，让你看到了角色的不同侧面。

另一个值得一提的地方是哲学、心理学理论的生动呈现。片中出现的几堂课的内容，无不是对加里性格剧变的暗示。能否勇敢地踏出舒适区？多少人真正了解自己的人格？如何打破原有的人格，重建全新的自我？这些带有浓厚思辨色彩的哲学问题，实际上都是加里开始伪装、享受伪装，并最终成为杀手的心路历程。

可以说，《职业杀手》的有趣之处在于，它不仅仅是在讲述一则猎奇的犯罪故事，更是效仿希区柯克的经典犯罪片，细致入微地呈现出犯罪过程中的心理转变和内在驱动力。

从不存在的杀手神话

《职业杀手》之所以能够兼具趣味性和深度，与导演理查德·林克莱特密不可分。

这位好莱坞非主流导演以其独特的密集对话和不拘一格的剧本创作，打造出风格鲜明的电影。

深受文艺青年喜爱的“爱在”三部曲便是以一对情侣的婚恋过程为主线，讲述两人每隔九年进行一次深度对话，并在一天限定时间内道出亲密关系中的冲突、不舍、痛苦和美好。

除了故事设定的巧妙之外，林克莱特式的“话痨”风格也让影片如同一部厚重的小说，充满了丰富的情感和耐人寻味的细节。2014年的《少年时代》，与“爱在”三部曲相似，也是通过长达十多年的跟踪拍摄，描绘时间这个绝对主角在一家人身上留下的隐秘痕迹。

可以说，林克莱特最擅长的不是打造高度类型化的商业电影，而是以强烈的思辨风格解构传统类型片。“爱在”三部曲是对爱情片的解构，《少年时代》是对成长电影的解构。而在《职业杀手》中，林克莱特对经典的杀手题材进行了颠覆性的阐释。

例如，电影开篇不久就告诉我们，现实世界中其实并不存在所谓的职业杀手，后者不过是流行文化的产物，是大众脑海中的虚构幻象。这实际上是对银幕上“杀手”形象的否定。

毕竟，无论是梅尔维尔在《独行杀手》中塑造的冷峻杀手，还是吴宇森在《喋血双雄》中打造的侠义杀手，抑或是吕克·贝松在《这个杀手不太冷》中雕琢的柔情杀手，其实都有一套杀手的行事准则和一种在异世界独步江湖的老派本领。

近年来火爆异常的《疾速追杀》系列正是对经典杀手电影的缅怀和重塑，通过更加漫画化、风格化的手段让我们领略到杀手世界的浪漫与残酷。

但《职业杀手》与之不同，里面的“杀手”是被塑造出来的伪装卧底，是让嫌犯落网的另类手段。进一步来说，“杀手”不再是犯罪世界的图腾，反而成了制止犯罪的表演者。

随着剧情的发展，当女主角麦迪逊与加里陷入深情，并从后者那里学习到暗杀技巧后，她竟然成为了假杀手的真徒弟。于是，“杀手”借尸还魂，从幻想变为现实，从劝人从善的威胁物变成了引诱犯罪的危险品。

直到最后，面对身份暴露的窘境，加里毫无障碍地从一位文质彬彬的大学老师转变成手法熟练的职业杀手，在被勒死的警员面前与麦迪逊激情热吻。这一幕将荒诞、戏谑、残酷和狡黠的味道演绎得如此和谐统一，且毫无突兀之感。

《职业杀手》最值得称赞的是，它从头到尾都在解构杀手这一经典的银幕形象，却在心理层面上让我们见证了杀手对现实世界的荒诞影响。它让一个深陷中年危机的男人重获人生第二春；也让一个命运多舛的女人建立起幸福美满的家庭。

犯罪，竟然能缔造出美好？！将《职业杀手》评为今年三观最炸裂的电影一点也不为过。

作者：南野文

编辑：甄子

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