《温蒂》影评：　给成人的冒险童话

贝赫·泽特林2012年以预算仅180万美元的长片处女作《南国野兽》一鸣惊人，不仅提名奥斯卡最佳影片、导演、剧本，还让主演的奎文赞妮·瓦利斯成为金像奖史上最年轻的影后入围者。而他睽违8年的新片《温蒂》一样选择从小女孩的角度出发，重构众所皆知的《彼得潘》。

影片从温蒂还在牙牙学语时展开，她生长在铁路旁的快餐店，目睹一个被大人激怒的男孩跳上火车成为人间蒸发的失踪儿童，但她确切见到是火车上的某人召唤了男孩离开大人们。他就是彼得潘。几年后，他又出现在温蒂眼前，带着她以及两个双胞胎哥哥跃上火车，驶向孩子的乐园：梦幻岛。

贝赫·泽特林的特别之处，不只是让彼得潘从传统的白人变成黑人男孩，以及让温蒂成为故事的主述者，甚至大胆把反派虎克船长定位是男孩变质（成长）的结果，似乎让「拒绝长大」有更理直气壮的藉口。孩子成为主宰，成人沦为边陲。此外，运用实景与非职业演员，大量手持与近距离拍摄，让这个耳熟能详的故事也产生前所未有的逼真面貌。

他在《南国野兽》已用童真和奇幻来包装严肃沉重的主题，但《温蒂》想破解《彼得潘》的同时，也受制于这个原典。孩子们的离家拍得惊心动魄，精彩非常，但梦幻岛上的冒险反而有点无趣。事实上，许多成熟的旁（对）白出自儿童演员之口，难免让言志显得有些做作。这类奠基在现实、对比纯真与世故的奇幻电影，最浑然天成的还是《幸福的拉扎罗》。

贝赫·泽特林拍出了前所未见的《彼得潘》，就连这个著名的角色最后都承认：长大才是伟大的冒险，因为我们都有可能再也追不上那列开往梦幻岛的火车。