《断背山》影评：所谓深刻爱情，其实男主更爱自己？

从现代视角审视过往的叙事，或许难以全面贴合当下的价值观评判标准。

恩尼斯的成长背景无疑塑造了他对情感的深切渴望与归属感的迫切追求。他面前摆着多条路径：顺应杰克的愿景，共同迁徙至新的地域，携手经营牧场，涉足畜牧业；或是出于对同性恋情社会认同缺失的顾虑，与杰克切断联系，维持现状，尽管对妻子缺乏爱情，却坚守婚姻的忠诚；抑或是在与杰克关系破裂后，转身投入卡西的怀抱，寻求另一种形式的陪伴。然而，恩尼斯选择了在每个岔路口驻足，既不向前也不退后。

他在情感面前，展现出的是一种逃避、克制乃至压抑的姿态，这种态度不仅限于爱情，更渗透到了亲情之中。他似乎有意无意地将那些试图靠近他心灵的人一一推开，直到一切变得无法挽回，却将责任归咎于杰克。在社会角色的扮演上，恩尼斯的表现显得力有未逮：作为丈夫，他隐瞒真相，使妻子无辜成为“同妻”，在家庭生活中袖手旁观，全然不顾及妻子的辛劳；作为父亲，他在孩子成长的关键时期缺席，面对大女儿想要靠近的诉求，他又以工作的名义予以拒绝。至于作为伴侣，他给予杰克的只有模糊不清的未来和无尽的等待，既不愿放弃既有的家庭模式，又贪恋与杰克短暂的温情时光，这种“既要也要还需”的心态，不禁让人质疑，他究竟是在爱杰克，还是更爱那个矛盾挣扎的自我？

诚然，每个人内心深处都渴望被爱，但恩尼斯的选择路径，似乎并未导向一条平衡和谐的道路。这是一场自我与欲望、责任与逃避之间的拉锯战。

不过，从电影艺术的角度审视，《断背山》无疑是成功的。李安以其独特的东方审美，细腻地刻画了两位主角之间那无法言喻的情感张力：微妙的眼神交流、相互依偎中的接纳、久别重逢的激动与离别的痛楚，每一幕都处理得恰到好处。李安以其对悲剧美学的深刻理解，向世界展示了东方式的情感克制与细腻，令人赞叹不已。