哎呀，现在的编剧怎么了？连情绪酝酿和悬念设置都不行了吗？——聊聊《狐妖小红娘·月红篇》的那些剧情尴尬事儿

历经数幕，情感共鸣却杳无踪迹，不禁发问：当下的剧作是否已遗忘情绪累积与伏笔铺设的艺术？

仅以首集红红援手小月初的温情一幕为例，想象一番编剧笔触的另类可能：他本可细腻勾勒月初过往的温馨画卷，那破裂前的宁静美好，令人扼腕的转折，让荧幕前的每一颗心为之震颤；抑或是深入刻画反派的冷酷无情，让那份切肤之恨驱使观众与主角同仇敌忾，对那一线生机的给予者心生暖意；再者，展现援手背后难以计量的代价与牺牲，每一次抉择的重量，每一次舍弃的痛楚。这些，不正是牵动心弦的细腻笔墨吗？

遗憾的是，编剧似乎吝啬于这样的笔力，选择直接陈述，仿佛观众仅需知晓这既定事实：主角的悲剧起源，女主角的救命深情。如此一来，男主角的复仇之路显得苍白而缺乏深度，如同纸片般薄弱，难以激起观者心中的涟漪。

至于悬念，那谜一般的黑苦情树，难道编剧自信其足以吊足胃口？观者渴望的是层层剥开的洋葱式揭秘，而非一眼望穿的浅池。

提及《神雕侠侣》，金庸大师以同样师徒情深的框架，展现了铺陈的精妙。杨过的全真教孤影，孙婆婆的无辜陨落，以及她临终的恳求与两派间根深蒂固的恩怨，皆为小龙女角色涂上了厚重的情感底色。正是这番细腻布局，使得小龙女甫一登场便赢得观众的无条件信赖与深深好奇。情感的导向，正是细枝末节的累积与引导，而在观剧四集后，我竟对男女主角的情感世界感到一片空白，无法与之共情，爱其所爱，恨其所恨，这无疑是一大缺失。

此剧在编剧层面的不足，令人惋惜。在快节奏叙事盛行的当下，情感的深耕与情节的巧妙铺设不应被忽视，它们是连接观众与故事世界的桥梁，是影视作品灵魂所在。期望未来能有更多的作品，能重拾并发扬这一遗失的艺术。