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随着电视剧《凡人歌》剧情的深入，观众的讨论也随之升温。在第26集的情节中，周放的角色踏上了归乡之旅，而马苏的新角色则闪亮登场。这两个角色的加入，是否成为了剧集的败笔？在深入分析后，我认为答案是肯定的。

在剧本创作的世界里，有一个普遍的共识：故事的发展应该基于角色的性格和时代背景的必然性，而非偶然性的巧合。这是每一位编剧在创作课程中都会反复被提醒的原则。

然而，《凡人歌》似乎忽略了这一基本原则。剧中，周放的角色与女主角曾是同事，且是她的下属。当女主角重新求职后，周放却意外地成为了她的直接上司。这种角色地位的逆转，虽然带有巧合的色彩，但尚可接受——毕竟，求助于前同事在现实生活中也是常有的事。

但当马苏的角色出现后，这种“同事变上下级”的巧合再次上演，暴露了编剧在创作技巧上的不足。女主角在完成月嫂培训后，开始寻找工作。她被一位迷信的婆婆雇佣，而这位婆婆的儿媳，竟然就是她之前解雇的前同事。

这种巧合的设置，已经违背了现实主义创作的原则，成为了剧情推进的绊脚石。更甚的是，女主角的家人在马苏角色家中偶然发现她从事月嫂工作，这又是编剧刻意安排的巧合。当剧情的发展完全依赖于巧合时，这部剧在创作上就已经失去了说服力。

如果《凡人歌》的编剧和导演愿意承认这是一部充满戏剧性的剧集，那么这些巧合或许还能被接受。但如果他们坚持这是一部写实剧，那么这些巧合无疑是对他们创作理念的直接质疑。这些巧合不断地证明，《凡人歌》并非一部严肃的写实剧，而是依赖巧合构建的戏剧性作品。真正的写实剧追求者，不会满足于这种低级的巧合叙事。

写实题材的剧集为何如此忌讳巧合式的创作呢？因为在写实作品中，重要的是展现事件的必然性，而非偶然性。为了达到这一点，编剧需要深入挖掘角色和故事的逻辑合理性，这是写实创作中不可或缺的一环。有了这样的基础，剧情的逻辑性才能得到保证。反之，剧集就会沦为狗血剧。

《凡人歌》正是采用了这种被编剧界所不齿的巧合式创作，堆砌了大量巧合事件，使得剧情看似充满冲突，实则脱离现实。这种创作手法或许能够吸引一部分观众，但对于有较高审美要求的观众来说，却显得索然无味。

在这种巧合的堆砌下，女主角与马苏角色之间的所谓尴尬和误解，实际上并不成立。这些内容，只能被视为狗血剧情。因此，追求严肃剧的编剧不会采用这种创作模式。这部剧不过是利用狗血的手法，拼凑职场焦虑，以此来触动某些观众的情感。