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会刻在心底的东西，是不会轻易让人发现的；可是一旦回首，掀开来就像闸门泄洪一样，汹涌狂烈。

2位主角的性格塑造得立体跃然而真实，在1988年台湾刚解严却尚未落实自由的年代，基督教高中校园里依然处处保守严谨。曾敬骅饰演的Birdy恣意狂野一直冲撞体制，陈昊森饰演的张家汉敢爱追逐却又迷惘于上帝真理。他们初识于泳池、坦然于浴间、分别在海边；这些时刻，身上都沾染如爱的潮水。

少年恋歌总是烂漫迷人。是Birdy先去撩动张家汉的，他们一起在逐风的路上胸贴背地驰骋，一起进到台北见过那个新世界，一来一往磨擦交织的烈焰熠熠；他们一起很近地靠着彼此睡去，又一起被各种霸凌和世俗压抑给惊醒；也是Birdy先喊停的。

张家汉是因为Birdy的疯狂才爱上他，还是因为跟他之间浑沌不明的爱才让自己变得比Birdy还疯狂。后来Birdy刻意在他面前暧昧学妹班班，2个男孩之间如同一条风筝，扯得再远，仍连着一线；一头扯得愈猛，另一头承受的作用力就愈重。

2个人的故事总有人先开始。我们之间算是爱吗？明明是你先溅湿了我，最后只留我在浪潮里翻涌；我知道你一定也喜欢我，可是为什么又想若无其事离开我。这样拉扯的触动力道很深沉，可以拉扯出许多人记忆里曾在爱里的碰撞，无论时隔多久，再揭开依旧悸动。

陈昊森首度担纲大银幕男主角，初生之犊不畏虎，之于一位新演员，他有毫不生涩的能量；之于这角色里，他在动静收放之间都生猛有力。

作为张家汉，他代表那年代“芋头蕃薯”的家庭组合，外省老兵退伍的父亲，传统世俗地逼他该像哥哥一样高学历才有好成就才能交好女友，他疼惜典型台湾好阿母王彩桦为何要委屈嫁给霸权父亲；他一直奉读的圣经教条开始跟他正面临的人生际遇有了不同指引。所以他有无数的质问，对生父、对神父，在上帝面前、在爱情面前。陈昊森的表演饱满一种无惧保留的至情倾泄，他绝对可以在年度新演员名列前茅。

曾敬骅片中叫Birdy，是借用那年代1984年上映的《鸟人》的主角名。带有男性情谊隐喻的《鸟人》中的Birdy总幻想自己能成为真的鸟儿、真的能飞翔；曾敬骅把这样特立独行的偏执疯狂演得张狂但不紊乱。

他除了不想受制家长会长父亲的强权，也不在乎多数学生对他的孤立，更勇于挑战教官的不合理规定。但他的疯狂其实也在伪装心底柔软，他当然是爱张家汉的，不然谁会在深夜钻进另一个男生的蚊帐并趴只为一起吃核桃。

可是，一场祈家威在天桥上只是举牌奢望婚姻平权，就被警总逮捕；另一个关键角色林晖闵，饰演在校勇于出柜却沦为坏学生狠揍凌虐霸凌的玩具，接着Birdy自己也被那群恶霸找碴；这些设计在他俩面前一再发生，暗示了Birdy虽有敢于冲撞体制的狂，他都敢自己往下跳了；但他并不愿意深爱的人跟着坠毁。

如果他继续让张家汉沉溺，如果他没有阻止“张家汉你可不可以不要再烦我了”，那么张家汉很可能跟着他一步一步走到悬崖边缘。那是一种“我假装不要你了，让你可以往好的地方去”。所以曾敬骅角色的表演难度颇高，除了在狂野和温暧之间切换得游然自得；还有一层不让人轻易揭穿的包覆，他把那股神秘感演得令人捉摸不定又极具魅力，他的眼神讯息非常细微且精准；才第2部电影作品，曾敬骅很有资格提名最佳男主角，就算被报名男配角，同样有说服力。

王彩桦和龙劭华2个角色画龙点睛的助力达阵。王彩桦在他俩争执时的眼泪，也催出了观众的泪；龙劭华冲进校园追打曾敬骅的戏，逼出他俩纠缠冒火的燃点。那一场浴室戏，直面近视的镜头，让表情与肢体细节展露无遗，他俩从胆怯情绪、打破心防、爱欲爆发、再到无能为力地溃堤，一气呵成，双重精彩。

《刻在你心底的名字》打造出当时的街头景象，中华商场与天桥上的魔术师；腰际的老Call机、卡带随身听、同年代上映的《中国最后一个太监》电影海报、蔡蓝钦意味深远的《这个世界》，堆叠架构了2位少年身处的旧时代背景，也强化那时代的极度保守，校园男女恋爱就要退学，更何况同性恋。

青春爱情片的动人，好似陈昊森和曾敬骅在盛夏的情愫萌芽，万物生长，年少性启蒙就要一触激发，可却又被迫在禁忌囚困里憋气。他们像在网球场上，一发一接，欲拒还迎；当Birdy不得不终结赛末点，刻意打往远远的对角，阿汉仍死命扑接；几盘拉锯，疲惫不要紧，暧昧不明最要命，绝望会心死。

所以阿汉说要一直走到没有他的地方，但事实是无论飘荡到哪都躲不过他。最后到了海水和火焰的边界，再一次就好，再一次欢天喜地；因为回过头，就剩咫尺天涯了。

我在想，如果电影在他俩透过投币式电话隔空遥想，用话筒传送那首主题歌声到对方心底的不久后结束；这样遥遥无期的残念，会不会因为戛然而止，让萦绕不走的回忆坠入未完待续的想望漩涡，同样深痛。

不过，后段又延伸出30年后的戴立忍和王识贤诠释的中年版。这安排其实有一点情绪切割，2位少年那么滚烫刻印在脑海底，马上换了另2位演员，无关表演实力，只是转瞬长相落差，即便时序合理，观众仍可能先暂停情绪思路再重启，重新接收这2个新角色。当然，中年再见的那一句化解，也是后来的他们等待多年的哀愁又美丽的解答。

或许也是编导改编自身经历，现在式的出现，确实也能凸显那些年少错过的遗憾的怀念的终于又有了一次邂逅，无论有没有续曲，回忆总算有了微笑的尘埃落定。

电影从头到尾其实不时切割叙事，在陈昊森对饰演神父的法比欧的告解、质问、咆哮中来回切换。这当然可能是想借圣经真理来辩证真爱哉问。又或者神父一角要做为穿针引线直到最后再相遇的楔子，又或者是改编亲身经历上可能难以割舍的生命贵客。

音乐在这部电影里扮演重要角色。从一开始就不断浮出的小号独奏，在适当的情绪落点上很应合，但偏偏在许多需要静心的时刻又略嫌干扰；甚至《这个世界》虽然很有意念，但一连出现4遍是不是有点泛滥。好在，卢广仲演唱的主题曲《刻在我心底的名字》太贴切，歌曲是直接嵌入关键剧情中，使得歌曲与电影本身有了灵魂交会，于是产生很大的作用力，看完电影真的会余音绕梁。