《出走的决心》：近两年国内最火的女性主义电影点评

作为一位频繁光顾电影院的影迷，我对国产电影有着浓厚的兴趣，不论是商业大片还是文艺小品，只要是口碑佳作，我都尽力不错过。回顾这几年的观影经历，可以负责任地说，这部新上映的作品无疑是自2020年中国女性主义觉醒元年以来最为出色的女性主义电影之一。

若追溯历史，上世纪的经典如《女人，四十》和《人·鬼·情》无疑树立了难以逾越的艺术标杆，但它们的艺术表达方式使得与当下观众之间存在一定的距离感。放眼国际，《芭比》通过玩具真人化的独特视角探讨女性意识的觉醒；《老娘与海》则讲述了一个世纪前女性自我解放的故事；然而，邵导的作品《爱情神话》并未直接触及女性主义议题。其他一些女性题材电影要么因主题先行导致故事质量参差不齐，要么是因为现实还原度不足而未能完全打动人心。

这部影片以现实主义为基调，与许多经典女性主义电影有所不同。影片中呈现的情景与我们日常生活中所见所闻并无二致，正发生在无数个普通家庭之中。电影并未试图将主角李红（片中人物名为苏敏）塑造为某种英雄形象，而是真实反映了当代女性在家庭中所面临的种种挑战，这种真实感引发了强烈共鸣。

从少女时期开始，苏敏便面临着家庭责任的压力，她的学业因此受到影响，未能继续深造。她的母亲也是在重男轻女的社会环境下成长起来的，尽管内心同情女儿，但却无力改变现状。为了摆脱父亲的控制，苏敏匆忙结婚，却不幸遇到了孙大勇这样一个斤斤计较、毫无生活情趣的男人。孙大勇继承了父权制的传统，习惯于支配一切，这让苏敏的生活充满了不满与压抑。

苏敏的女儿晓雪虽然关心母亲，但她同样受限于传统的家庭角色分工，希望母亲能够帮助自己照顾孩子。这种困境并非个别现象，而是整个社会结构造成的不公。在家庭内部，男性往往未承担足够的责任，女性则承受了过多的家庭负担。这种状况需要整个社会共同面对，而不仅仅是个人层面的改变。

影片中有一个细节让人印象深刻：当晓雪失去工作时，丈夫徐晓阳建议她可以在家休息几天，而晓雪则反问，是否他认为在家带孩子比上班轻松。这段对话揭示了男性普遍存在的潜意识观念，即低估家务劳动的价值。这也进一步说明了女性实现经济独立的重要性。

苏敏在经历了多年的压抑后，选择了独自旅行，这一举动象征着她开始追求自我价值。影片传达的核心信息是，每个人都有权利为自己而活，寻找自己的人生意义。这不仅是对女性的鼓励，也是对所有人的一种启示。

观影过程中，我注意到一个细节：映后交流环节中，几乎只有女性观众发言。这反映出电影对女性观众产生了特别的情感共鸣，同时也提醒我们，男性观众也需要从中汲取教训，反思自身的行为模式。

尽管与某些国际佳作相比仍有一定差距，但这部作品无疑是中国电影在女性主义表达上的一个重要进步。它不仅值得女性观看，更值得每一位观众深入思考。

注：「」内引用自https://mp.weixin.qq.com/s/P8JLOS99_-FYjDfZ8c1FGw
https://mp.weixin.qq.com/s/8h2X2CacXlFBUlsaHKQqiw