《黄金少年》比《隐秘的角落》强太多啦！影评来啦~

改编自同一原著《坏小孩》的两个版本, 日本版确实展现出了更为合理的改编思路，侦探题材与日本文化元素的结合显得自然流畅。总有人诟病改编不够忠实于原著，但事实上，《坏小孩》本身的逻辑链条就并非无懈可击。日版对其进行了精简处理，使得故事更为平易近人，便于观众理解。

人性中的暗面往往源自内在而非后天培养，这一点从诸多以反派为主角的作品中可见一斑。例如《嗜血法医》和《美国犯罪故事》等剧集，倘若主角不是天生具备某种特殊特质，仅凭不当的家庭教育，是难以成长为能够驾驭整部剧集的核心人物。

通过对两个版本的比较，我个人认为，中国的电视剧更适合拍摄公案、刑侦以及反间谍等类型的故事。侦探和悬疑题材似乎并不是国产剧的强项，这就好比在玩《生化危机》这样的游戏时，如果配上日本配音可能会让人感觉不太对劲，相比之下，英文配音则更能营造出氛围。国产悬疑剧常常落入俗套，要么让反派早早亮相，与主角展开对决；要么在剧情中期突然揭示真凶，然后开始自我解释，这一模式在《神探狄仁杰》等剧中表现得尤为明显。

放眼整个国产小说及电视剧市场，侦探题材的作品数量众多，但真正质量上乘的并不多见。相比之下，公案剧虽然年代久远，却依然受到许多人的喜爱，即便画质不尽人意，也像是从废墟中挖掘出的珍宝。究其原因，可能是因为公案故事更倾向于宏大叙事，一个案件往往会牵扯出更为复杂的宫廷斗争，这也是为什么《甄嬛传》能够超越《纸牌屋》，赢得更多观众青睐——因为它的格局更大，涉及的层面更为广泛。

在我看来，《隐秘的角落》更像是披着侦探外衣的《晴雅集》。虽然原著作者是中国作家，但《坏小孩》这部作品却透露出一种难以言喻的美感，这种抽象程度或许可以类比为《西游记》中，吴承恩虽未踏出国门，却在作品中融入了大量的刻板印象和个人见解。当然，无论是导演还是原著作者，都无法与吴承恩相提并论，在文学作品与娱乐产品之间进行转换，必然会导致一定程度的变形。