《善良的种类》影评：处处受限的感觉

影片的情节设计充满了荒诞性，加之演员们夸张的表现手法，使得整部作品显得颇为晦涩难懂。片中频繁出现诸如谋杀、乱性、食人、迷药攻击以及邪教崇拜等元素，这些通常只会在cult电影中见到的场景，无疑会令大多数观众望而却步。

该片采用了三分段的叙述模式，通过三个独立的故事来展开叙述，尽管角色相同，但除了偶有诸如“我不吃鱼”这样的小细节作为串联线索外，各段之间并无直接联系。然而，贯穿始终的主题却是“控制”——从首段中老者对普莱蒙的掌控，到中间篇章丈夫对妻子的束缚，再到尾声部分邪教组织对石头姐的操纵，这似乎象征着父权制、夫权制乃至神权对于个体的压迫。在这样的压制之下，角色的命运无一例外地走向了悲剧性的结局，而导演兰斯莫斯则运用了更加荒诞的手法来揭露这些背后的操控。

毋庸置疑，这部作品延续了兰斯莫斯独有的创作风格，从《龙虾》到《宠儿》，再到《可怜的东西》，直至今日的《善良种类》，其荒诞主义色彩愈发浓厚，同时，尺度也逐渐逼近人们所能接受的极限。即便如此，影片依旧保持了兰斯莫斯标志性的艺术特质。在《可怜的东西》中，电影的叙事与主题保持了一致，尽管它并不被大多数人所欣赏，但个人对此抱有一定的好感。不过，对于《善良种类》而言，我发现自己难以产生共鸣，尽管我承认兰斯莫斯或许正在尝试一种新的艺术表达途径，但我仍不免质疑：是否真的需要通过如此激进甚至触及伦理与道德边界的方式来传达自己的观点？艺术创作固然需要突破常规，但不应逾越道德的底线。就我个人而言，给此片的评分为6.23，虽能理解其意图，却不甚喜欢，可以一看，但不予推荐。