像颗石头从电影市场的肾里滑出来——《又是充满希望的一天》影评

《又是充满希望的一天》经历了多次定档调整，分别计划于2024年的4月19日、8月9日以及最终确定的8月16日上映。尽管该片在戛纳电影节上收获了赞誉，并在国内多个城市的路演活动中得到了正面反馈，但其市场表现依然不尽如人意，排片量十分有限。9月11日，该片在北京大学百年讲堂的艺术鉴赏活动中进行了展映，映后交流环节中，针对影片主角危力所患肾结石是否具有象征意义的问题，导演刘泰风表示：

这部作品在当前的时代背景下，以其多重现实主义的展现方式显得与众不同，它的纪实风格与主流娱乐化的趋势背道而驰，其情节与现实生活紧密相连，可能会让部分观众感到沉重和不适。

形式的纪实性

《又是充满希望的一天》采用16毫米胶片进行拍摄，这种媒介的选择强化了影片的纪实性。16毫米胶片与纪录片的历史渊源深厚，通过胶转磁再投射至大银幕上，胶片的颗粒感和细微瑕疵被放大，成为了一种媒介自身的展示。导演在映后讨论中提到，影片使用了16毫米胶片的全画幅，保留了胶片边缘的毛糙感，进一步突显了纪实风格。

手持摄影带来的轻微摇晃，不仅强调了现实主义的表现手法，还在视觉上营造出一种焦虑与压抑的氛围，与影片的主题相得益彰。对叙事模式的挑战

题材的当代性算法与个体？

影片探讨了“算法与个体”这一时下热门话题，但并未简单地谴责算法的非人性化，而是深入探讨了更深层次的思考。危力开发的算法系统导致了“生活外卖”骑手频繁违反交通规则，而一次意外事故让危力的生活陷入了混乱，这揭示了算法对其创造者的反作用。无论是作为中层开发者的危力，还是作为基层劳动者的金亚鹏，都成为了算法的牺牲品。

危力与徐晓霞之间的冲突，不仅源于两者都是算法的受害者，还因为双方都是真诚的个体，观众感受到的是认知上的分歧而非利益上的对立。徐晓霞代表了来自乡村的传统是非观念，而危力则秉持着城市互联网从业者的程序正义理念。危力始终坚持算法的正确性，即使失去了工作，他对算法的信心也未动摇，认为它提升了消费者体验。但徐晓霞让他意识到，在现实中，骑手们无法完全遵循算法指示。

真正的核心问题是阶层间的隔阂，这种隔阂不仅存在于物理空间，也存在于精神层面，导致理解和对话变得几乎不可能。算法的引入加剧了这些问题，同时也掩盖了人与人之间的矛盾。影片中，危力虽尝试与徐晓霞沟通，但未能达成共识，直至故事结尾也未实现相互理解。高层管理者在影片中缺席，这种安排可能是出于某种考虑，但也为观众提供了更多的思考空间。

其他社会议题

除了“算法与个体”的主题外，影片还触及了许多当前的社会问题，显示出其广泛的视角。危力在40岁时遭遇裁员，寻找新工作的过程中屡屡受挫，体现了互联网行业的中年危机。危力失业后，与妻子沈筠怡的关系日益紧张，最终导致家庭破裂，反映了家庭内部性别角色的问题。

危力与女儿梦梦之间的疏远，揭示了家庭教育的缺失和沟通障碍，这也是许多中国家庭面临的现实问题。另一方面，金亚鹏和徐晓霞夫妇缺乏法律保障，凸显了灵活就业者面临的困境。如果没有律师冯源的帮助，徐晓霞将难以应对复杂的法律程序，这也反映了法律援助的不足。

高昂的医疗费用对低收入群体造成了沉重负担，这是医疗保障体系的缺陷。影片在处理这些问题时，并未刻意渲染冲突，而是以一种冷静的方式展示了生活的本质，促使观众反思社会结构中存在的问题。

影片中的细节充满了生活的真实感，从环境音效到人物对话，都旨在引导观众关注身边的现实，传达导演对社会现状的关切。影片开头的施工噪音和危力的肾结石，都暗示了现代生活中的种种挑战。

影片结尾处，沈筠怡怀上了新的孩子，这一情节既可视为希望的象征，也可视为新的挑战。制片人朱桐认为，对于职业女性而言，新生命的到来可能意味着新的压力。但导演保持了开放性的结局，正如生活本身一样复杂多变。

正如映后交流时戴老师所言，这部作品因其复杂性和对现实的忠实描绘，让每个生活过的人能够从中找到共鸣，这就是现实主义作品的魅力所在。