宁浩式的犀利讽刺，《爆款好人》影评

回顾《红毯先生》时的评论，我发现不少观点同样适用于《爆款好人》。这两部作品在气质和定位上有着惊人的相似之处，它们试图以商业电影的形式出现，但在叙事结构和创意元素上却未能完全达到商业片的标准，戏剧张力也显得不足，既不能完全归类为现实主义，又让人感到些许压抑。
影片中，主角的目标与故事的发展显得有些脱节，缺乏一个强有力的核心事件来推动剧情，使得观众在观看过程中感受到一种断断续续的节奏感。
然而，我对宁浩导演对于互联网生态以及网络红人现象的批判持赞赏态度。他巧妙地揭示了一个道理：网络的力量既能成就一个人，也能轻易地摧毁他。那些因为流量而迅速崛起的人物，往往面临着随时可能坠落的风险。在这个虚拟的世界里，评判者可能是任何人，甚至是一个普通的小学生，而他们却能轻易地追踪到你的位置。
当主角面临网络的反噬时，他不得不采取更加复杂的手段来展现真实的自我，这种内在的矛盾达到了顶峰，尽管外部冲突的构建仍略显生硬。随着剧情的发展，主角被迫通过彻底颠覆自己的形象来完成一件善行，这一过程深刻讽刺了网络世界与现实生活之间的巨大鸿沟。
我个人特别欣赏影片的结尾设计，它不仅带有一种“元叙事”的色彩，而且宁浩导演更是巧妙地解构了葛优这位曾与张艺谋合作拍摄过《活着》等经典作品的演员身份，这与《红毯先生》中刘德华学习使用代步器的情节有异曲同工之妙，体现了去除标签、回归本真的生活哲学——不应让虚无的网络定义我们，而应珍惜身边真实的人和生活。
不过，宁浩的选择确实有些固执。既然《爆款好人》并非一部典型的‘喜剧’，为何还要选在国庆档期上映呢？这样的决定是否会重蹈《红毯先生》的覆辙，再次遭遇票房与口碑双输的局面呢？