《玛克辛》：一部狗头不对狗尾的三无电影，看完让人直摇头

在电影创作的浩瀚星海中，有些作品不幸迷失于无谓的探索，落入了创意的贫瘠之地。最新上映的这部续集，不仅未能承袭前作的辉煌，反而显得苍白无力，仿佛是在毫无目的地航行。

Maxine，这位银幕上的女王，她的登场理应光芒四射，然而她却被困在了“被Pearl的幽灵缠绕”的叙事框架中，如同一个静止的雕塑，没有展现出任何人物成长的迹象。导演试图将“星光璀璨”的意象融入影片，使之成为对《某种物质》的巧妙呼应与尖锐讽刺，但遗憾的是，这一尝试并未激起预期的火花。

连环杀手的桥段，本应是一场紧张刺激的心理博弈，却在影片中被简化为肤浅的符号游戏，猎手与猎物之间的复杂关系被轻率地抛诸脑后，取而代之的是直白到近乎刻板的“父权”象征。即便我们尝试从反讽的角度去解读——尤其是Maxine在一系列荒诞不经的事件中幸存并胜利的桥段——但这样一个角色，从头至尾都散发着不可抵挡的魅力，又如何承载得起深刻的人物转变和叙事反讽呢？

80年代色情片的衰退，早已是电影史上的陈词滥调，但本片作者却执意重拾这一主题，试图通过对高举道德旗帜、反对色情片的“新保守主义”势力的描绘，以及将其极端分子塑造成邪教反派的手法，来反映当今全球范围内右翼力量的抬头。然而，影片却忽略了当时女权主义者内部关于色情片的不同声音，这一疏忽导致了影片核心议题——“色情片”的深度探讨失去了应有的重量。Maxine，作为影片的主角，最终只是成为一个随波逐流的符号，未能像其前辈Pearl那样，借助特殊的社会背景（比如疫情的元素），捕捉到能够触动当代观众心灵深处的细腻情感。