别再把妈妈当神了——《姥姥的外孙》影评

剧透慎入

出于对马群耀的喜爱，加之该片被誉为“2024年泰国最高票房”的盛誉，观影前满怀期待，然而观后却略感失落。

尽管如此，本片在展现家庭关系的疏离以及老年人孤独生活方面，的确有着颇为真实的描绘，令人心生同情。

“儿子继承家财，女儿却承袭病痛。”这句话如同一把锋利的刀，直戳影片的核心。

电影中某些片段似乎带有一种男性视角的审视，令人颇感不适。例如，阿梅照顾祖父时，镜头特意聚焦于她的臀部，这似乎是在暗示她的职业，但这样的处理方式让人质疑其必要性。

电影中对于母亲角色的塑造过于理想化，忽视了她们同样拥有复杂的情感世界和个体需求。她们不仅仅是无私奉献的象征，也应当被赋予更多层次的呈现。

当看到外婆对小儿子偷钱的行为毫不计较，并将房产悉数赠予这位屡教不改的儿子时，不禁感到心酸。即便得知阿安已擅自出售房产，外婆也未表现出应有的愤怒，只能默默承受这份苦楚。

外婆后来向表兄求助，彻底放弃了对这段血缘关系的期望，却依然未将任何财产留给自己的女儿——尽管女儿一直对她关怀备至。显然，将房产给予女儿要比给予小儿子来得更为稳妥，毕竟后者极可能再度沉迷赌博。

最令人费解的是，外婆最终将自己的积蓄留给了很少探望她的外孙，这笔钱是她多年辛勤工作所得，这无疑增添了一丝荒诞色彩。

这种过度理想化的母亲形象，无疑是对现实中母亲群体的一种道德绑架。她们有权追求自己的生活，并表达真实的情感。

虽然整部电影试图贴近现实，但人性的复杂性并未得到充分展现。外婆的形象被简化为一种象征，其存在的主要目的是为了凸显主角阿安的成长，而这成长显得有些突兀。

母亲的爱值得赞美，但不应被过度放大到近乎超脱现实的地步，否则只会加深对现实生活中母亲们的道德束缚。

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重新评估

鉴于此，我决定将评价由三星上调至四星。

与影迷们深入探讨后，了解到电影中所反映的某些社会现象，尤其是潮汕地区的一些传统观念，它们至今仍广泛存在。因此，电影中对于母亲角色的刻画，或许并非简单的“理想化”，而是展现了在特定社会结构下，女性不得不扮演的理想化角色，从而使得影片具备了更深的社会意义。

我们渴望在银幕上看到更加自主、充满欲望的女性形象，同时也不能忽视那些仍在艰难环境中挣扎的母亲们，她们同样需要我们的关注和支持。

附注：关于阿梅照顾祖父的情节，导演的处理方式可能引发误解，但这并不是影片的主要议题。至于阿梅是否涉足成人娱乐业的问题，观众可以从不同角度进行解读。