他们回来了，但已不是曾经的他们——《里斯本丸沉没》影评

尽管该作品在重现这一段真实历史方面做出了努力，然而在纪录片的表现手法上却显得较为平庸。

最为突出的问题在于过度使用了个人主观视角与情感渲染，而纪录片的核心在于展示事实真相，应当让亲身经历者和事件本身来主导叙述，而不是用创作者的主观抒情来代替观众的直观感受。导演的陈述、反应镜头以及人物的感慨多半是可以省略的，取而代之的是事实性的画面和字幕信息。

在影片的前十分鐘里，过多的铺垫使人感到有些拖沓，“故事即将开始”的预告占据了过多篇幅，当真正进入故事情节之后，情况有所好转。

动画再现与幸存者的叙述（或其家人）相互穿插，营造出一种紧张而又真实的氛围，增强了观者的代入感。几个士兵的故事生动形象，还原了他们在日常生活中的面貌，比如作为老大哥为新兵写下遗书；还有那个与香港女孩相爱并结婚，希望获得母亲理解和支持的士兵……这些通过文字和音频材料，不仅生动地再现了战场上的人物群像，还刻画了一些重要人物的行为，例如那位从甲板攀爬至船舱深处，安抚受伤士兵，维持秩序的军官……大量的资料搜集、整理及展现工作做得相当到位，使得人物和故事更加立体饱满。

然而每当剧情发展到沉船的关键时刻，就会切换到另一条叙事线索，这样的处理方式让观众感到不适。不过，在某种程度上，这种方式也使观众能够更客观地看待这段历史。

影片还穿插了美军和日军的视角。一方面，虽然他们是在执行任务，但意识到了自己造成的悲剧，并对此表示忏悔；另一方面，则是在揭示违反日内瓦公约、违背基本人性道德的「罪行」背后，进一步探讨了集体主义规训（即不允许个体与众不同）和平庸之恶的概念。

关于中国渔民的部分带有强烈的赞扬色彩，然而在危机时刻，这种竭尽全力的国际主义救援行为确实令人感动，也成为这部影片及整场战争中的一个重要注脚——既有造成分裂和生命损害的屠杀，也有超越种族界限的生命救助。

通过这一事件，影片全面展示了战场上各方面的意图，战争对生命的无情摧残，其中道德的崩溃与人性的光辉，以及战后创伤对战争参与者及其家庭带来的长久影响。“即便他们侥幸生还，重返家园，但他们已不再是原来的样子了。”